尺寸 

小型

（左图）钢琴脚垫

钢琴应安放在牢固的地板上。 此外，如果地板倾斜，或地板有高低差，则钢琴的放置就会不稳定，这对钢琴的功能也没有好处。 请把钢琴安放在水平而平整的地板上。

对湿气特别敏感的是经过精密加工的细木工部件以及采用毡布或皮革制成的部件等。为了应付这些湿气，提高耐久性，河合钢琴采用了最适合各种部件的机能特性的新材料。如果湿气极端的高，且持续时间很长，就有可能会引起以下的故障。锤子带上湿气，声音就会浑浊。
机械装置的动作将会变得迟钝。键盘的动作将会变的迟钝。琴弦等将会变的容易生锈。为了避免这样的情况出现，平时一定不要忘记保养和照料。

（左图）防潮管

暖气起居请远离钢琴。有可能的话，请放置屏风，避免直接收到热气的影响。如果钢琴的某个部分受到强烈的加热，它的外表面就会发生变化，内部结构的情出现不正常。此外，也不希望在暖气炉上放上水壶等散发蒸汽。我们希望推荐使用的暖气器具是电气取暖器和辐射式取暖器的等不散发水蒸气的类型的设备。

钢琴移动请委托专业钢琴物流，非搬家公司能胜任
钢琴有一定的份量，因此，移动时可能会弄伤腰部，或碰伤地板。移动钢琴时，请与销售
商商讨，或委托搬运重物的专业公司。他们除了理所当然的为您提供把钢琴安全的搬运倒
目的地建议外，还会向您介绍当地的服务人员。例如搬运后专业钢琴调音等。

断弦并非故障
钢琴的琴弦在1秒钟内最高可重复振动达数千次，每根琴弦要受到大约80kg左右的力。如果
相对而言使用量较大，就有可能会出现断弦的情况。只要换上新弦，就能恢复原来的状况。
如果手指碰断了琴弦，就可能受伤，因此，请在保持原状的情况下与附近的销售商店或本公司的服务中心取得联系。

钢琴外壳与内部构造

实木音板

呢毡

镀锡琴钢丝

钢琴踏板

弦槌

钢琴金属铰链

击弦机一角

观察钢琴的外观是否平整光滑，有无破损，键皮是否划伤或者开裂；外壳组装是否稳妥、牢固，有无变形；肋木、音板是否脱胶或者开裂。

初步检查

先弹奏一段乐曲，检查琴的音色、音量、音准是否满意；琴键的触感是否均衡一致、轻重适中；踏板是否灵敏，有无杂音。再检查低音是否清晰，高音是否有足够的音量。中高音过度时候的音色是否很统一。

声音检查

弹奏半音阶，检查音质是否均衡，声音是否连贯。打开琴盖，取下上门。然后逐音重弹（敲击）琴键，检查是否有沙音或者杂音。有的杂音很好消除，也有的杂音是由于音板开裂肋木开胶或者低音缠弦不合格所致。后者很难修理。

检查击弦机性能

演奏半音阶，检查琴键触感是否均衡一致。如有的琴键不起，可按下琴键后左右晃动琴键，晃动后恢复正常不算大毛病，可继续检查。轻弹半音阶，每个音都不能出现“嘟嘟”的连击声，也不能出现明显的机械碰击和磨檫声。踩下共鸣踏板并保持，双手将一段音区内所有的黑白键按下后缓缓抬起，然后重弹（敲击）这些音，观察这些音中是否有琴键不起或者重弹不发强音。88个键全部检查。

击弦机内在质量

小槌排列应该均匀，演奏时应准确敲击在相应的弦上或弦组上，小槌本身的硬度要适中，过硬声音噪，过软声音闷。观察小槌的顶部，有助于检查钢琴存在的问题。钢琴出厂前经过几次调音，会在小槌顶不留下痕迹。如果沟痕太深，说明小槌太软；沟痕极浅甚至没有，表明小槌太硬；如果沟痕不均匀，表明小槌位置偏斜或者列弦不整齐。卡钉应该抵在联动杠杆的正下方，切克与攀带丝排列整齐，弦轴松紧合适。

1、先用软毛刷（毛掸）将钢琴表面的浮尘祛除。这样可以防止擦拭时，大粒的灰尘将漆面划伤。
2、用潮的软棉布（用力捏不可出水）擦拭漆面。
3、用潮的软棉布（用力捏不可出水）由里（谱架方向）向外（琴锁方向）擦拭琴键。
4、对于带有污渍的琴键，可用软棉布蘸少许牙膏进行擦拭。

　　2. 摆放位置要合适。钢琴由于怕潮、忌曝晒，所以，最好将钢琴摆放于家中干燥、阴凉且明亮之处。

　　3. 钢琴对环境的相对温度要求较高，一般地，相对温度若能保持在50%-70%较为理想，过分干燥不仅会造成音板断裂，轴板松动，而且会导致个别部位脱胶，因此，在北方地区的冬季，由于室内大多为暖气环境，所以应特别采取一些必要的加湿措施，比如，在暖气上放水盆，或在室内养几盆花等都是简便易行的方法。南方家庭用琴，由于环境潮湿，人们可视情况购置除湿器。

　　4. 应注意随时用防尘罩将琴罩住，可避免灰尘。

　　5. 钢琴上不家摆放重物。

　　6. 清洁钢琴时，要使用柔软的干布轻轻擦拭，否则，钢琴的漆膜容易发污。

　　7. 定期请专业的调音师上门调音。一般地，每年的春、秋季节，宜对钢琴各调音一次。

钢琴由八千多个另部件组成，其中20%的材料是钢、铁、铝合金、合成塑料、呢、毡，80%则全由木材制成，每一根弦轴承受75公斤左右的张力，一架立式钢琴由221根置身于木材中的弦轴，其承受张力总合达17-18吨左右，而一架三角琴的弦轴承受张力总合可达20吨左右。一年四季随着温度、湿度的变化而变化，所以要正确爱护钢琴。应在每一个季节都要调一次琴，至少一年中在冬、夏两个季节各调琴一次。而至关重要的则是调琴这项工作必须由合格的调琴师来胜任，以为只有合格的专业调琴师，才能认真细致的作好调琴的三大步骤即调整（修理）、调律（十二平均率）、调音（音高）。

而大多数学校、家庭普遍不屑于定期调琴，往往只有在琴键不起的情况下，才觉得钢琴"有病"该治疗了。其实听的出音跑了就如同看见自行车气没了，看见琴键不起也就等同于自行车气门松了，而钢琴其它的问题，非专业调琴师是听不出也看不到的。所以没有定期的"保健"工作，即使是从未谈过的琴，不论外表保养的多么幽雅、亮丽，而实质上它以于那除了铃铛不想其它哪都想的自行车没什么区别了。

别忘了，只有健康的钢琴才会有美妙的声音，协助您领略音乐艺术的真谛。

有些人购买了钢琴后，为了省事，把包装钢琴用的塑料罩套在上面，或在钢琴上盖上一块塑料布，这种做法不可取。塑料布或罩子使空气不流通,琴底下的潮气进人琴体内，钢琴长期在这种情况下，受潮的情况越来越严重，容易导致内部机件的不灵活，音色发闷，金属件生锈。外观油漆失去光泽，势必影响钢琴的使用寿命。

有的钢琴主人为了保护钢琴键子。特意做一块琴键罩布。罩布的质地一般都选用比较厚的毛织品。其实钢琴使用完都要盖上琴盖的，没有必要再放一块琴键罩布。而且弹好琴后健盘上都有一些手汗，盖上罩布后，罩布起到吸潮的作用，很少有人经常把罩布拿出去晒一晒。长期下去罩布的潮气势必导致键孔呢受潮膨胀，键皮便容易开胶。这是弊大于利的事。不宜提倡。

2、为了保证钢琴的漆膜光亮清洁，应经常用软布揩擦表面。如外表有人体脂肪的油印，汗水滴落在钢琴外壳的油漆面上，都会留下痕迹。如果当时没有清除，时间一久，形成斑斑污点。要清除油渍、汗边形成的污点，可用软布蘸上稀释的酒精或经或钢琴专用清洁剂，在琴面上擦拭后，再用干布擦净，然后在钢琴的外表涂上钢琴高级光亮剂，再用软布擦拭，您的钢琴外表定会光亮如新。通常可保持一段时间钢琴的外表不容易粘上油污及灰尘。切忌用丙酮、稀料（香蕉水）等化学剂擦拭。

3、钢琴上不要放置不必要的装饰品和杂物，以免杂物掉进钢琴，使机件发生故障。弹奏时，这些杂物还可能产生共振，影响弹奏。也不要把点燃的火柴头、烟头、热水杯放在钢琴上。以防烫坏油漆。当然更不能把盛有液体的容器直接放在琴上，一旦容器翻倒，致使液体流人琴内。内部机件膨胀。生锈，将给钢琴带来不必要的
损失。

4．钢琴的击弦机系统等部件使用了许多全羊毛毡材料，为了防止蛀虫蛀坏呢毡，老鼠钻进琴内咬坏机件或在琴里做窝，必须在钢琴里放上樟脑丸之类的杀虫剂。将樟脑丸等杀虫剂装在小布袋里，分别挂在击弦机两边的铁架柱头上以及琴键与键盘底板之间，并定期更换。如果长期不使用，则应在琴内放足杀虫剂和干燥剂，将踏板孔堵上，并套上琴套，把钢琴放在通风条件、温湿度较为正常的地方保管。

5．如果钢琴弦轴钉和琴弦生了锈斑，有的人会往弦轴何和琴弦上涂抹凡士林或机油，如果油类从弦轴钉渗进弦轴孔内，就会给钢琴调音带来麻烦，严重的根本无法调音。琴弦上的油渍粘到了制音器音头上、小槌头上，不但会影响毛毡的颜色，而且制音效果和音色也将变坏。弦轴和弦上的油渍时间一长会粘上灰尘，这样既不美观，防锈的能力反而更差。如果遇到这种情况。弦轴部位的锈斑清理可用干布蘸上少许汽油和机油擦拭一遍，再用干布擦尽油渍。琴弦部分的轻微锈斑可用酒精调铅粉，以毡呢蘸上用劲擦拭，直到锈迹消失。

6．弹奏时，不能用手猛烈敲击琴键或用脚猛踩踏脚板，以免造成击弦机械损伤和踏脚弹簧断裂、不要用锐器刻画琴键和漆膜表面。在开闭琴盖时动作不要过猛，应首先合上书架，以免开闭琴益时，琴键受损。钢琴使用完毕应将琴盖等全部关闭，并罩好琴套，防止灰尘的入侵。

按照顺序排列在键床之上的琴键，相互之间都有一定的空隙。为了保持其美观，白键前端可有约1 mm左右的键缝，互相之间成均匀排列。裸键之间空隙略宽一点，这可避免因键杆稍有变形而造成琴键失灵，但也给异物掉入带来了可能。笔者曾多次从键缝中捡出发夹、卡片、鼠粪之类影响琴键失灵的物品。琴键为了适应击弦机件的部分不都是顺直的，各个音区的琴键都要根据需要切割成不同的角度。如果键杆弯曲变形很容易产生邻键互相磨蹭之情况，这多发生在键杆的后端，矫正时可将键杆后端一卡钉基座的下部修除磨蹭的部分即可。

为避免琴键的弹奏时产生杂音，琴键上的平衡孔洞和导向孔洞内壁都粘有。呢毡之间基本上是成滑动配合状态。琴键自动复位的重量约为20克左右，因此任何紧涩状态都会影响琴键的灵活运动。所以遇有琴键不起时，应首先检查孔洞呢是否因天气变化而处于紧涩状态，找到原因后应以适当方法对其进行调整。非专业人员在没有专用工具的情况下完全可以根据需要用其他工具进行适当处理。比如可用改锥的锥形扁平面插进孔洞中进行扩孔调整，或仅用手指捏住琴键前端用侧力做上下运动也可起到滑动的目的。还可用6B铅笔沾凡士林油直接擦涂呢毡处都可以达到同样效果。

琴键作为钢琴机械部分中的一级杠杆来说，平衡钉底部套装的小呢圈和纸圈可以被看作是它的支点，键杆前端为用力点，后端卡钉部位为受力点。当弹奏钢琴时，琴键的两端围绕着支点（平衡钉）作上下运动，其运动轨迹为弧线形状。如果导向钉装置不当，就有可能导致琴键弹下后导向孔卡住导向钉的现象。这与上例情况不同，不能简单的用扩张孔来解决，这主要是装配位置问题。处理这类问题时可用克丝钳将导向钉做前后位移调整，也可将导向孔被卡一侧做些修整，问题会悄然解决。

黑白键之间由于处于两个不同的平面，每个黑键都被设计在两白键之间的切口中，由于切口距离黑键前端较近，也是运动轨迹原因，黑键前端常有被卡住反弹不上来的情况。一般重弹或快速弹奏不易发现此种情况，所以检查时可逐一轻弹轻放黑键，看是否能自由返回。如果不能自由返回在轻触一下相邻的白键，确定其是哪一侧白键所致，然后可用铲刀或锉刀等工具将其进行修整即可。

锁门档是装置于键盘前端和档板，横贯键盘且与白键前端有一定间隙。由于间隙较小，一旦护档弯曲变形就会出现白键弹下去被卡住之现象，有时也有白键前端装饰片开胶涨开卡键现象。对此需通过仔细检查确定其原因后予以解决。开胶之情况，重新粘接时应首先清洁粘接面后在粘。护档变形之情况要根据琴的结构情况分别处理。其一、对活动档板的处理。因为档板是活动可拆卸的，所以调整时只需将固定螺丝松开，在变形的内侧加垫适度的纸壳固定即可解决。其二、对固定档的处理。因为护档是固定死的没有螺丝可以调整，必须对其调整时应检查是个别白键被卡还是大部分被卡住，如果仅是个别白键被卡住。可将卡住部位的档板内侧用锉刀、砂纸等打磨即可。如果大部分白键被卡住，应考虑是否应将键床进行位移或在卡键的关键部位加垫东西。进行位移时只要将键床螺丝松开，将键床整个后移后固定就行了。加垫东西时要注意，东西的高度不要超过大呢圈为宜。

击弦组合件如果出现中心轴钉紧涩，会严重影响琴键的手触感觉。机件紧涩不能自由返回原位就会出现严重的空弹现象。一般立式钢琴的复奏性能至少应该在每秒7 ---- 8 次以上，这样才不至于影响连续快速的演奏。过分的紧涩和松旷都是对手指触键有很大影响，因此应特别注意检查。如果因受潮而导致紧涩现象可以通过烘烤等干燥方法予以解决，千万注意不要滴注润滑油之类的东西。需要更换轴眼呢时应请教专业人员，切勿自行处理，因为轴眼呢的更换和装配有严格的质量要求。

影响琴键失灵的另一外在在原因是音棰错位互相摩擦。因气候变化音棰组合件的固定螺丝会因长期的震动而产生松动的现象，螺丝松动势必导致音棰位移，尤其是在低音区音棰之间都有一个倾斜角度，稍有变化就会影响其正常弹奏。两音棰相互碰撞靠在一起，当你弹下其中一键时，音棰击弦后不能正常复位，当再次弹奏该键时会感到击弦无力或根本不在击弦。其原因就是因为音棰组合件的转击器悬空没有回到启动位，当再次弹奏，联动杆上的顶杆失去作用。这时只要调整弦棰，让其自由复位，就可以消除上述原因的琴键失灵。

    击弦机工作时，轴架所连接零件要一致达到前后转动灵活而又不左右晃摇。如果左右晃摇会使小槌击弦偏斜。发音不正常，而且会使槌尖毡呢很快磨损。所有零件在螺丝拧紧的情况下，都不能左右晃摇，同时又不能呆滞，要有良好的灵敏度。

    弹奏时，击弦机动作时不得有任何杂音，零件的间距要均匀，水平面要平整、不得有流胶。踏下左踏板，小槌要向弦靠近，行程缩小1／3。踏下中踏板，弱音绒布要能遮住槌，达到弱音的效果。踏下右踏板，制音器头要全部松离琴弦，前后行动要十分一致，而且所有制音头的高低要在一个水平线上。

传统的音板材料是用白松、红松制作的。我们在选购钢琴时要从钢琴的背面查看音板的材料怎样，因为音板是由大约每块10厘米宽的共振板拼成的，我们得先看一看整块音板上共振板的色泽是否基本一致，木材的年轮是否平直均匀。音板材料25毫米宽年轮线在8条左右，共振板材应该没有节子、腐朽、偏宽年轮、斜纹及其他缺陷。

音板上各共振板条的拼接要严合，不能有脱胶现象，整个音板要呈穹形凸起，肋木的两头不能有木材裂纹，和音板的胶合要紧密，不能脱胶。

如有可能的话，要从正面看一看弦马的选材，加工工艺，弦马和音板的胶合情况。查看琴弦与弦马正面两排齿之间是否全部贴合，如果马面倾侧，后排齿底部高于前排齿底，琴弦便不会稳固地贴眼于弦马面上，前齿底部略呈架空状态，从而使弦的工作长度不稳定，发音便不清晰，会有杂声。弦马与铁排各筋助交叉间要有一定的空隙。另外还要尽可能地注意到音板与音板框、音板框与背架的胶合是否紧密。

随着工业用材的日益紧张，近年来，许多厂家相继使用了复合音板。复合音板有两种形式，第一种是把单板板条拼好共振权后两面又胶粘上一层薄木贴片，构成特殊的三层胶合板。这种结构的共振板；由于芯板被盖在里层，可以适当放宽用料标准，节约了用材，还可以在长尺寸板条不足的情况下，灵活变换拼配方式。

另一种复合音板称为胶合音板。它的芯板是用松木多层薄片胶压拼粘，表层薄木贴片按照传统音板那样粘贴而成的。这种形式的复合音板，对气候伪适应性更强，加工工艺也比较简单、选材不十分严格，便于大批量生产。

这两个形式的复合音板在我国的钢琴生产中已经比较广泛地被采用。在家庭用琴中几乎全部采用了这种音板，由于家庭用琴对声音的要求不高，所以人们并没有感到这种声音有什么不好。

对传统音板和复合音板作比较，从理论上讲，胶合音板的弹性质地及传递性，都远不如传统音板。加上这种结构的音板，虽然，外表本材纹理比传统音板好，但是内部芯板用材不严格。胶粘工艺也容易出问题，这些对钢琴的音色及使用寿命也会有影响。这两种音板制作的钢琴，如果其他部件的材料、工艺几乎一样的话，放在一起作以比较，传统钢琴的音色圆润点，音的时值长一些，而复合音板的钢琴发音有点生硬，音的时值稍短。听上全区别不大，但对于乐器之王钢琴来讲，音色上的差别就不是一件小事情了。